2026年3月13日，一部承载百年文学重量的经典改编电影《呼啸山庄》(Wuthering Heights)要登陆全国影院了。这部片由好莱坞巨星玛格特·罗比、雅各布·艾洛蒂领衔主演，还由曾执导《前程似锦的女孩》《萨特本》的埃默拉尔德·芬内尔自编自导，是部哥特式爱情电影。今天官方同步发了定档预告片和海报，宣布会以2D、CINITY、IMAX、杜比影院等多种格式上映，给观众带来这场被誉为“史上最极致虐恋”故事的全新演绎。
从艾米莉·勃朗特1847年的原著小说，到如今被贴上“女性视角”“现代性解读”标签的影视改编，《呼啸山庄》每一次翻拍都在叩问同一个问题：当荒原上的风暴穿越百年时光，那份爱与恨交织的原始生命力，到底该怎么被当代镜头捕捉到?
定档海报里，凯茜(玛格特·罗比 饰)的白色纱裙在荒原风中猎猎作响，像一团无处安放的魂魄;希斯克利夫(雅各布·艾洛蒂 饰)则站在虬曲的枯树下，枝桠的狂乱姿态和他粗粝的神情互为镜像——就这一帧画面，已经把原著中“两个桀骜灵魂在风暴中彼此辨认”的核心意象，展现得淋漓尽致。
预告片更用浓雾、骤雨、赤红余晖，铺陈出压抑又炽烈的氛围：浓雾中重逢时，凯茜的呼唤像极了“命运敲门的声响”;大雨倾盆的屋檐下，希斯克利夫低吟着“吻我，让我们一起沉沦”，把爱欲的拉扯和毁灭的预兆揉在了一起。和传统版本侧重描绘“阶级壁垒”不一样，埃默拉尔德·芬内尔用了更锋利的女性视角，把凯茜内心的风暴外化了出来——她的“飘摇感”不是因为软弱，是对“被规训的女性命运”的本能反抗;希斯克利夫的“狂躁”也不只是单纯的恨意，是阶级压迫下一种没被驯化的原始生命力。
“这不是对经典的简单复刻，是让经典在当代语境里获得新生。”芬内尔在采访里强调。她大胆重构了叙述视角，把凯茜从传统叙事中的“被爱者”，变成了“主动的欲望主体”，让这场原本“恨海情天”的虐恋故事，多了几分现代女性争夺“自我意志”的色彩。
作为以“暗黑美学”见长的导演，芬内尔的镜头语言堪称一场视觉实验。预告片中，赤红余晖漫过荒原，猩红色地板铺满室内，这些高饱和度色块像刀割一样刺入观众视野，和哥特文学那种“于阴郁中迸发生机”的气质完美契合。而查莉·XCX的献唱，又给影片添了另一重张力——这位以嗓音充满“破碎感”闻名的流行歌手，用沙哑又魅惑的声线，把希斯克利夫那种“爱到毁灭”的执念演绎得丝丝入扣。有影评人预测：“她的声音会成为继配乐之后，又一个推动观众情绪的关键因素。”
玛格特·罗比的身份更特殊：她不只是凯茜的扮演者，还是影片的制作人之一。从选角到剧本调整，她都深度参与了创作，甚至给角色设计了“用指甲掐进掌心”这样的小动作——这个细节，精准外化了凯茜“外表柔弱、内心倔强”的矛盾感。雅各布·艾洛蒂的表演也值得期待：刚在2026年金球奖上凭借《弗兰肯斯坦》和《深入北方的小路》拿下两项最佳男主角提名的他，会用一种“如野兽般粗粝，又如孩童般赤诚”的状态，重塑希斯克利夫这个复杂角色。
更让人惊喜的是饰演幼年希斯克利夫的欧文·库珀——这位凭借《混沌少年时》斩获金球奖剧集类最佳男配角的新人演员，会用更稚拙却锋利的表演，铺垫希斯克利夫“被收养后又被践踏”的童年创伤，为这个角色成年后的疯狂埋下伏笔。
中国读者常把《呼啸山庄》称作“爱情文学的鼻祖”，但原著真正的价值，其实是对“人性原始欲望”的诚实书写，爱可以纯粹到超越生死，恨也能浓烈到吞噬理智。在当下这个“情绪被规训”“表达被简化”的时代，这种“不被定义的激烈情感”，刚好戳中了观众内心的隐秘渴望。
不管你是原著的忠实读者，还是单纯想看一场“不妥协的爱情神话”，这部新版《呼啸山庄》都值得走进影院。毕竟有些故事，只有在黑暗的影厅里，借着银幕上他人的眼泪与呐喊，才能让人痛快哭一场。
